如何使用千奇百怪的材料，玻璃鋼白鷺雕塑也是各有創(chuàng)意。比如，鄧樂《空屋》的材料是現(xiàn)成品——白鷺灣濕地的廢棄磚房，他請施工隊鑿出上百個直徑30厘米的圓孔，。李苑琛將數(shù)千塊亞克力板串聯(lián)起來，借助吊車懸掛在數(shù)十米高的樹冠上，陽光照耀、微風(fēng)吹拂，景區(qū)白鷺雕塑仿佛制造出星空景觀。

在筆者看來，玻璃鋼景區(qū)白鷺雕塑，可能是張增增借助數(shù)字媒體技術(shù)的《無形之形》。作者在手機(jī)上安裝了特殊的應(yīng)用，將燈光白鷺雕塑對準(zhǔn)空無一物的展廳，屏幕上便出現(xiàn)巨大的圓球，觀眾還能跟這個根本不存在的圓球合影。、二字，似乎能讓我們想象出燈光白鷺雕塑面對的材料和他的工作狀態(tài)。

然而上述作品中，玻璃鋼燈光景區(qū)白鷺雕塑以藝術(shù)家為主體的特征，有意無意、或多或少被消解了。